la mano

nous ne sommes que deux ou trois hommes
libres de tous liens
donnons-nous la main
tours de Babel changées en ponts

non siamo che due o tre uomini

liberi da ogni legame

diamoci la mano

torri di Babele mutate in ponti

G. Apollinaire

l'inferno dell'innocenza

ho assecondato senza cenni l'aridità del meriggio

la notte è il tempo del leone dice il saggio

il saggio che è colui che non accetta

di vivere poiché solo di leoni

s'affanna la luna solo di leoni

Rembrandt, Autoritratto, 1669

il principio del sistema definisce che
per pulire una pentola s'insudicia spesso un ruscello
la pulizia di una pentola sporca insozza il torrente
innocente che l'opulenza sboccia spesso
dalla penuria le carogne accalcate 
e nere dell'altro prevaricata io 
sento pianti di potenti
il sole dei semplici e un fagiano
che ha abbandonato i campi sconci si è rintanato
in una costellazione di nostalgia di statue
e specchi non canta che il canto dei canti
l'eco ossessiva
il canto dei canti
tra i monti scomparsi
dei canti

l'inferno è abituarcisi, a tutto questo
appagato e sazio di polietilene recita:
opprimere o soccombere soppresso
recita la giurisprudenza consolidata
mais il n'y a pas liberté il n'y a pas paix
sans justice mormorano le terre del kivu
del katanga god of salvation terre
rosse del kasai e di masaka

ma l'innocenza sarà lusso per gli uomini
che camminano come presunta supposizione
"io non nuocio non io nella penombra"
per gli annoiati dunque è necessario
assolutamente imprescindibile che accada
una cosa: un amore senza scossa
la carriera una disavventura una
vacanza appagati di potere petrolio e polistirene
senza ricordare senza ricordare senza citare
l'emozione che quasi sconcerta di una danza
felice
cadendo agli altri
lo senti da qui, il canto che si prolunga
si disperde? gli orizzonti s'arrestano a tacere
sed omnia cooperantur in bonum

vorrei crollare serrando terra tra le mie mani
nude vorrei morire con la bocca colma di terra
vorrei perdermi con il cuore pieno di cielo

Rembrandt, Autoritratto, 1669, dettaglio

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notte nella batangas là

orione si coricava ubriaco

esausto per anni sedici

/omissis/

la ritrovai alle costiere di normandia

sulle spiagge i piedi erano nudi

e dorati di un leone

accarezzando chiara

i capelli incantati d'una bimba era lei

quella bimba? no lei

era forte e ferita lei è

una donna era lei quella bambina bionda

colori d'impressionismo sullo sfondo

di fitte casette colorate britanniche? no

non più non ancora lei

i suoi occhi ancora s'accendono di una notte

nella batangas l'oscurità respirava

a milano smog dalle dieci alle dieci

una mano a sua madre

l'altra te la rubai io per cinquanta metri

il pantheon! a dimostrarti con argomenti razionali che

anche qui s'allungano

notti d'orione

forti perché ferite

"sai, c'era un film anni '80 il cui
protagonista..." lo sapeva bene

la traduzione di acqua viva